如果說陶淵明《桃花源記》描述了一個超然的人間仙境的話，與我們現今追求的都市生活和心境是不同的。他筆下的桃花源不僅僅呈現自然的美態還呈現出人悠然自得的田園心情。

在我的理解里《桃花源記》里的桃花源更多的是自然之景，基于此我在創作的一部長編小說《蒲?傳說》里有關于“桃花源”和另一處“人造”的奢華對比，并以此對比來闡述人的心境和對生活的追求、人生的真諦等等。或許每個人的心中都有一處桃花源，“真我”沉睡在其中，而它在沉睡的夢境中是全部的宇宙。

這或許是我的私心，或我對自我構筑的“桃花源”有更多的期待，而自我的構造在不經意間便成為“人造”的奢華。所以當我進駐景區看到這里展現的“桃花源”的形態的時候，有一種失落感。它不是我心中的那片桃花源，甚至連桃花都比較少，也不是陶淵明《桃花源記》里記述的那樣：“夾岸數百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛。”我陷入人文與自然的困惑中，陷入自己心境的誤區。

當我靜下心，當我仔細觀察的時候，這里呈現的正是《桃花源記》的全部內容，除了“黃發垂髫”不見之外，“土地平曠，屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬。阡陌交通，雞犬相聞”一應俱全，當然這些都是人文的結構或人造的景觀，當然這些是《桃花源記》所展現的外在，我終于頓悟，這些外在需要自我填充內涵，而所填充的內涵不是自然之景而是每個人的內心。

或許心中有“佛”才能看到“佛”，你我心中有“美”才能發現自然或人文中存在的美，你我心中有一片屬于自己的“桃花源”才能看到桃花源真正要表現的。或許這樣才能在這片“桃花源”中“怡然自樂”，這是一種美的追求。

而景區用“平述”的方式直白的展現，那些瓦舍和農田，那些用“稻草”扎成的農耕或生活的場景，或更多的用這些作為“引子”讓人體味到真正的“桃花源”是最質樸的自然。或許最返璞歸真的才是最美的，而你我的心境在返璞歸真時便能找到“真我”，它用一草一木勾勒的人文線條是一幅完整的畫，而這幅畫需要用心來體會，如果能夠體會，相信我們用相機記錄下來的畫面是一幅真正的“桃花源”。