文藝作品中的“戾氣”表現(xiàn)為“怨氣”、“火氣”和“貧氣”，這類作品的出現(xiàn)往往源于對某種社會(huì)情緒的“迎合”以及對社會(huì)發(fā)展走向認(rèn)知和理解的片面化，“戾氣”不是創(chuàng)作的正道，無法給文藝帶來真實(shí)的生機(jī)

這些年，在一些文藝作品中存在“戾氣”橫行的情況，值得引起社會(huì)的關(guān)注。這種“戾氣”主要表現(xiàn)有三——

一是表現(xiàn)為一種“怨氣”，將諸多抱怨加以發(fā)泄，把個(gè)人的一切不幸和困擾都變成對他人和社會(huì)的怨氣，一股子幽怨，一肚皮牢騷；二是表現(xiàn)為一股“火氣”，對于社會(huì)問題和現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)不是深入探究，用文藝的方式加以思考和表現(xiàn)，而是宣泄火氣，表現(xiàn)怒氣，渲染對立而非理解，鼓勵(lì)對抗而非溝通，醉心于“放炮”，沉溺于“出氣”和“過癮”，而無心尋求解決；三是表現(xiàn)為一種“貧氣”，用油腔滑調(diào)、聲嘶力竭的漫罵和嘲笑來表達(dá)一種消極的情緒和虛無的態(tài)度，犬儒虛無的態(tài)度和對于現(xiàn)實(shí)的哈哈鏡般的理解，使得文藝作品流于類似手機(jī)短信和段子的水準(zhǔn)。

“怨氣”、“火氣”和“貧氣”造成了一種“戾氣”蔓延的文化心態(tài)。這樣的文藝作品一旦流行，會(huì)對社會(huì)產(chǎn)生負(fù)面的影響，也會(huì)對人們?nèi)粘Ｉ钪械男睦砗颓榫w產(chǎn)生不良的影響。戾氣之作的出現(xiàn)往往來源于對某種社會(huì)情緒的“迎合”，也來源于作者對社會(huì)發(fā)展走向認(rèn)知和理解的片面化。

這種片面化的認(rèn)知，一方面是對急劇發(fā)展變化中的中國社會(huì)所暴露的一些問題和矛盾缺少理性和客觀的理解。看到發(fā)展中的環(huán)境問題、房價(jià)問題、腐敗問題等，就認(rèn)為這些問題是永恒的、無法解決的。看不到問題正是由于發(fā)展的階段性所造成的，西方發(fā)達(dá)國家在急劇發(fā)展的時(shí)期也曾經(jīng)面臨過類似的問題，問題往往會(huì)隨著社會(huì)發(fā)展進(jìn)程往前推進(jìn)而得到超越和化解。

另一方面則是中等收入群體和年輕人在現(xiàn)實(shí)生活中遇到了諸多新的現(xiàn)實(shí)困擾。現(xiàn)在人們溫飽有余，生活條件相對過去有相當(dāng)大的改善，但也會(huì)碰到新的困難和問題，而這些問題是過往生活中不曾具有的，往往讓人覺得更難以化解。如劇烈競爭產(chǎn)生的巨大壓力，住房、子女教育和消費(fèi)主義誘導(dǎo)下出現(xiàn)的攀比和誘惑，都造成了嚴(yán)重的問題。西方社會(huì)當(dāng)下的條件畢竟比中國這樣的新興國家要完備，更增添了這些群體的問題感，由此產(chǎn)生了許多焦慮和困擾。中等收入群體和80、90后的年輕人在社會(huì)中感受到的消極面就會(huì)相當(dāng)大。“戾氣”之作應(yīng)運(yùn)而生，變成了社會(huì)困擾的表征。

它們的好處是看到了一些社會(huì)問題，但通過宣泄“戾氣”將其簡單化、表面化和極端化，讓社會(huì)問題變成了文藝作品唯一的表現(xiàn)。這樣的表現(xiàn)既簡單化了人性、表面化了社會(huì)問題，又極端化了社會(huì)情緒。

實(shí)際上，僅僅宣泄情緒、渲染“戾氣”的文藝作品，其品格歷來是不高的。晚清的譴責(zé)小說，就是類似這種“戾氣”的文化，被魯迅先生評為“辭氣浮露，筆無藏鋒，過甚其詞，以合時(shí)人嗜好”(《中國小說史略》)。而當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的“文明戲”也由于這種狀態(tài)在流行了一段時(shí)間之后就消失了。這樣的作品并不折射現(xiàn)實(shí)，而是扭曲現(xiàn)實(shí)，不是讓人看到出路，而是讓人或情緒躁動(dòng)或消極犬儒，并不能促進(jìn)現(xiàn)實(shí)的改革，也無助于社會(huì)的轉(zhuǎn)型，只能加劇社會(huì)的焦慮與矛盾，把人生的問題變成消費(fèi)品。這樣的作品喧囂一時(shí)，但如過眼煙云，很快就會(huì)被遺忘。

感情是文藝創(chuàng)作的基礎(chǔ)，但情緒的泛濫和宣泄并非文藝的正道。放任情緒的過度展現(xiàn)，往往會(huì)流于濫情和矯情，失掉了文藝的動(dòng)人力量。濫情就會(huì)偏執(zhí)，讓情緒支配了自己的整個(gè)創(chuàng)作，放任放縱放肆，失掉了文藝的真實(shí)的力量。而矯情會(huì)虛假地迎合公眾的情緒和社會(huì)的熱點(diǎn)，變成“無情裝有情”、“作者無真情”。今天大家所警覺的所謂“裝”，其實(shí)正是這種宣泄情緒的表現(xiàn)，看起來氣勢壓人，其實(shí)既缺節(jié)制，也少深度，情緒泛濫矯揉造作的同時(shí)也沒有藝術(shù)的平衡和真實(shí)的感受。“戾氣”不是創(chuàng)作的正道，也無法給文藝帶來真實(shí)的生機(jī)。

真正有價(jià)值的文藝作品，無論是大眾文化或高雅作品，都需要既有反映社會(huì)的獨(dú)到角度，不回避問題和矛盾，又有較深入的思考和對于社群的認(rèn)同，促進(jìn)人們“守望相助，互相扶持”。有人性表現(xiàn)的力度和對于時(shí)代脈搏的把握，有感性的表現(xiàn)力和理性的思考力。超越“戾氣”，讓文藝更多地與真實(shí)的社會(huì)對話，才是我們需要的。

——摘自《人民日報(bào)》2013.10.22