雷館出來了。

竟然和這廝微笑招呼，握手相互問候。

大家見狀，無不瞠目結(jié)舌。

雷館介紹，他叫薛明德，自學(xué)成才，自辦黑牛畫室，是重慶文化界的“名人”云云。這時(shí)，薛明德變戲法似的，抽出一直卷在其手里的畫卷，視若無睹的就攤在會(huì)議桌上，然后揮手讓大家觀賞。

說實(shí)在的。

那畫，色彩零亂，構(gòu)圖模糊，毫無主題，更無筆觸，實(shí)在是不怎么樣，大家誰(shuí)也沒看懂。

奇書就問：“這上面到底是畫的什么？怎么看不懂啊？”

薛明德頸脖一偏，輕蔑的斜睨著對(duì)方：“本來就沒有要你看懂！我的畫，是畫給看得懂的人看的，不是給工農(nóng)兵看的。”奇萌而無基本禮貌，無職業(yè)操守的回答，令眾人張口結(jié)舌，啼笑皆非。

而他自己，則得意洋洋的抱起胳膊肘兒，叉開雙腳，仰起光腦袋瓜子，挑戰(zhàn)地瞅著大家。

現(xiàn)在想來，他是故意以這種反社會(huì)化，反道德化和反行為正常化的另類作法，來掩飾自己基本上是一張白紙的創(chuàng)作起點(diǎn)，因社會(huì)底層家庭出身而淺薄窄狹的專業(yè)視野，對(duì)代表著文明進(jìn)步的中上流社會(huì)和在他之前所有取得成果的成功者們的天生敵意。

我們可以從莫泊桑的著名短篇小說《我的叔叔》中菲利普夫婦身上。

從司湯達(dá)的著名長(zhǎng)篇小說《紅與黑》中于連身上。

從被別林斯基稱為"俄羅斯生活的百科全書和最富人民性的作品。"的普希金的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《歐根•奧涅金》中，那個(gè)著名的“多余人”連斯基身上，找到薛明德的影子。

透過他表面的狂妄自大，桀驁不馴和裝腔作勢(shì)，可以清晰地看到一個(gè)終日生活在焦慮，貧困與失意中的底層小人物，為了擺脫困境，擺脫卑微怯怕和追求名利，是如何不顧一切的趨炎附勢(shì)，阿諛奉承和窮兇極惡，不擇手段的投機(jī)鉆營(yíng)。

現(xiàn)在，聽說此人在美國(guó)。

由美國(guó)政府每月發(fā)給，足讓他好吃好喝好睡好罵的生活費(fèi)。

真是大千世界，無奇不有。看來，要騙美國(guó)人的錢，只要有足夠的膽量和超常的痦性，也不難辦到。

最后一個(gè)，是我們?cè)卩u延澄的帶領(lǐng)下，赴他的二個(gè)美術(shù)朋友小范圍畫展時(shí)認(rèn)識(shí)的。當(dāng)奇書，楝樹林和鄒延澄等，一字兒排開觀看畫展，借以為朋友捧場(chǎng)和站臺(tái)時(shí)，一個(gè)矮小個(gè)兒的年輕女孩兒，過來和大家交談。

她先與奇書，聊了一些關(guān)于《黃桷樹》油印詩(shī)集之事，提了一些意見，二人相談甚和睦。

然后，

她又主動(dòng)找到楝樹林，與他就關(guān)于如何創(chuàng)作小說等聊了起來。

她告訴楝樹林：“我就是我，我從不模仿任何人，我只寫我自己體會(huì)到的東西。”自然，對(duì)小說創(chuàng)作頗具研究的楝大師，便委婉的與她榷商直至爭(zhēng)執(zhí)。二人談了好一會(huì)兒，基本上也算和睦。

這個(gè)瘦小的年輕女孩兒，叫虹影。

也就是寫《饑餓的女兒》出名的，現(xiàn)被視為“重慶著名女作家”的虹影。

其真名，不知道。